为什么有些人的书法明明章法不错，看起来却不好看？

原因是他们没找准笔法。

书法行书时首重笔法，而笔法就是手腕和手臂的运笔方式。

运笔方式的关键，在于如何发力，没有发力方法，就没有笔法。

怎么找到发力的方法？就要从‘发力点’开始找。

何为发力点？

发力点，就是在运笔过程中，手臂、手腕用力最重；毛笔下笔最深的、锋变最明显的位置。

在不同的书法类型里，发力点的位置往往有所区别。

尤其是在碑体和隶书中，很难确认某个点是否为发力点。

不过，万变不离其宗，由于书法本身存在的共性，还是可以将发力点笼统的分成三个流派的。

三种不同的发力点

在行书过程中，可以将发力点分为固定式发力点、均衡式发力点和特异性发力点三种。

固定式的发力点经常出现在那些章法较重的书法类型里。

以楷书为例，“发力点”就在笔画的两端和直折处。

凡隶书“蚕头”和“雁尾”的部位必是“发力点”；凡楷书“藏入”、“顿收”、“折笔”和“钩根”的部位必是“发力点”的位置。

在这类书法中，无论个人风格多么强烈，其发力点永远是固定的。

均衡式发力点出现在那些要求一以贯之的字体里。

均衡，意思就是没有明确的发力点，这类书法以小篆为典型，尤其是铁线小篆一系更为明显。

朱耷、怀素的草字也具有明显的均衡式发力点的特征。

特异性发力点，通常用于那些章法不显，或艺术风格强烈到盖过章法的字体。

典型的例子就是被称为‘一石一格’的魏碑，视刻碑者不同，魏碑的发力点往往和一般书法大相径庭。

在行书体系中，在“发力点”上变异较大较明显的当属米芾、郑燮、王铎和张瑞图。米芾、郑燮和王铎是从常规经典式“发力点”技巧和锋变中蜕变而来，而张瑞图的“发力点”与锋异变则走向了另类。

从发力点开始的字体学习

了解自己所用的发力点后，就可以推断出笔法的关键点所在。

当运笔均衡发力时，锋变小，点画多显长短之别而少重轻之异，其节奏也就不清晰明快；运笔不均衡发力时，锋变跌宕，点画线形变化必然丰富，节奏自然清晰强烈。

发力点的布局，决定了整副书法的布局和节奏。

“发力点”是否准确而精到，“发力点”的变异是否精妙而奇巧，是一条评价书法时很明确的标准。

所以，学笔法，先从找发力点开始是没什么问题的。