扇，发端于殷代，以鸟羽制成，作仪卫之美。三国孔明“羽扇纶巾”，手执之扇非为自用，而是仪令之物。晋有右军书扇，传为佳话。 及宋，折扇风行一时，东坡有“高丽白折扇，展之广尺余”之妙语。折扇发于同心，成于规矩，聚散开合，可观可用，令无数文人雅士爱不释手，竞相挥就，此中真意，远超实用，而在千般情致，万种风雅之间也。孟鸿声书扇平尺之间，情满于山，意溢于海，令人赏心悦目。

此作书前皆为粘合成扇，他一手持扇，挥开扇屏，一手持笔，纸墨互动，于崎岖扇骨之间上下求索，纵横开阖，一派天机。孟鸿声题扇最大的特点是打破了前人的章法格式。纵观历代扇艺书法作品，皆以“方”为单位，或长短相间，或字数相同居于上端，均未打破“方”之界限。鸿声题扇，最忌均匀排布，而以整个扇面为空间单位，穿插挪移，参差错落，跌宕起伏，多意外之思，而无造作之嫌，“出新意于法度中，寄妙理于豪放之外”。

孟鸿声少年学名“祥荣”，“祥”辈是孟子七十五代，其书法审美传承了孟子“我善养吾浩然之气”和“充实之谓美”的人文精神，诸体兼工，以纵代剑，以散寓整，收放自如。幸观鸿声题扇，任情恣性，沉密神采，把笔舔墨，由轻拢慢捻，涓涓细流到“驰毫骤墨列奔驷，满座失声看不及”，鸿篇巨制，一气呵成。扇为一隅之地，如何尽情展现书写者的胸襟怀抱，孟鸿声做出了非常成功的探索。孟鸿声深谙战国简书古典笔法精神，从而新意迭出。

《人皆可以为尧舜，木以不材寿海山》一幅，形体变化丰富，用笔振迅天真，章法以单字列开，左右穿插，大小相间，一行之紧密与下部留白疏密对比鲜明。破体之法颜真卿《裴将军诗》可谓典范，傅青主、伊秉绶皆有所见。鸿声先生所书《山静鸢飞》《孟子万章句》二幅，敢于破体，帛书与大草相间，草书之跌宕狂放与帛书之稚拙内敛，一收一放，一动一静，一虚一实，相映生辉，以篆籀笔意统领全局，使得两种书体毫无违和感，既广时空之维度，又和谐共生，别开生面，另开新境。孟鸿声书法创作过程中不断锐意变法，足见于书艺用心之诚。

于此炎炎夏日，沏一壶热茶，手持鸿声扇墨一把，凝神观之，心随章法而起落，引之入胜。时好风相从，顿入清凉之境，扶摇把玩，“一点浩然气，千里快哉风”!（转自中国艺术报）