此图借《草堂十志图》之名，以泼墨设色而成，运以诸家笔意。卢鸿为唐代隐士、文人，擅书法、绘画，曾作《草堂十志图》描写其隐居之处的山林景物。王原祁的《卢鸿草堂+志图》以唐宋各家笔意拟之，图中峰峦浑厚，林木苍厚，笔墨细密严实，松秀浑然，柔中带刚。

“乍看似墨泼素绢，山水人物皆空嵌。风飘秀色动兰竹，雪催老杆撑松杉。”正如诗中所言，铁画如此受欢迎与铁画之中的中国画元素是分不开的。铁画的构图采用中国画的章法布局和笔意，远景赋以疏细线条，近物则以粗犷布势，使山水能分远近之趣，楼阁能得透视之感，人物能具传神之态，花鸟能显栩栩之姿。锤锻之巧与画理相通，实在是中国画的一次创新，这样的作品不仅受到国人的追捧，更得到了外国友人的喜爱，可谓是向世界展示了中国文化。

《荷塘清趣》是芜湖铁画的优秀作品。铁画以锤为笔，力道要控制自然；以炉为砚，温度要控制合适；以铁为墨，纯度要控制精确；以钻为案，笔法要有中国画之意境；最后锻铁为画，依据画稿取料入炉。经冶炼后，再经过锻打、焊接、钻锉、整形、防锈烘漆等多重操作，然后衬以白底，装框成画。

绥棱农民画是黑龙江省绥棱县的传统绘画艺术形式。绥棱农民画是一种原生态的民间艺术，以农民的生产和劳动为主，艺术独立，风格独特。画面不讲究透视法则和三度空间，擅用平面构图、多点观察，追求饱满、协调、变异、和谐的效果。绥棱农民画风格独特，画面不讲究透视法则和三度空间，擅用平面构图、多点观察。一幅画里可以同时出现多种角度观察的物体，追求饱满、协调、变异、和谐的效果，被列入“黑龙江省第二批非物质文化遗产”。

蚀刻作品《简陋的膳食》为毕加索于1904年创作的作品。

《晚归》是李烨中期的优秀作品，体现了农民收获的喜悦

《信》是卡萨特的经典作品之一，也是其少有的没有描述家庭亲情的作品。

林凤眠 柠檬与百合花 纸本设色

林风眠 瓶花仕女 纸本设色

《水村图》卷 纸本，墨笔 纵24.9厘米，横120.5厘米 故宫博物院藏

《松荫会琴图》绢本为立轴，设色；纵136.5厘米，横61厘米；目前由美国收藏家私人收藏。《松荫会琴图》这件作品，采用的是北宋青绿山水画的风格。描绘的是石边水畔，古松虬曲偃蹇。有一高士在抚琴动操，他旁边有一知音正端坐聆听，悠然神会，意境深长。旁边还有一侍童，神态专注。远山坡势平缓，渐入烟霭。图以青绿设色，坡脚敷以赭石。

在中国绘画史上，没有任何一种画论超过苏轼画论的影响，它有力地推动了文人画潮流的发展，在一定程度上可以说苏轼是文人画理论的实际奠基人。苏轼的画论虽散见于他的诗文中，却仍有一定的体系。他首分“士人画”和“画工画”。认为“观士人画如阅天下马（千里马），取其意气所到。乃若画工，往往只取鞭策、皮毛、槽枥、刍秼，无一点俊发，看数尺便卷”。由于“意气”和“皮毛”之分，因而前者不在于形似，“论画以形似，见于童邻，……谁言一点红，解寄无边春”。他认为士人画需讲求“常理”，即“意气”，“虽然常形之失，止于所失，而不能病其全。若常理之不当，则举废之矣。以其形之无常，是以其理不可不谨也”。于“常理”之外，并提“象外”…