在国画，尤其是山水画的作画过程里，背景的作画是很重要的一部分。而在背景事物的作画中，‘树木’的画法又是尤为重点的一点。作为整体空间的点缀和控制空间疏密度的景品，树的存在有着非同一般的意义。所以，下面就来说明一下，如何在国画中‘画树’。掌握树的通性在国画尤其是山水画中，树木较少出现在近景中（实际上，当近景出现树木时，树木也就不是点缀而是主题了），因此，在本次不讨论近景树的画法。中、远景的树木画法，统称丛树画法。这种画法对树木的分布有很严格的要求：要求以密为主，以疏为辅，疏密关系和位置要根据情况而定。丛树画法画出的树多显得形体简散。因此，多要求使用墨色较轻的画法，只有树叶上可以适当加笔，树干部分更…

速写写生，是西洋画最常见的表现方式之一。这是否就意味着国画不能速写呢？答案是否定的。传统国画也有其速写的表现艺术。比如下面这几幅潘天寿大师的国画速写画。相比西洋画，国画速写要注意的地方更多，尤其是下面这几点绝不能做错。国画山水速写一般分为两种方式：一种以记录形象为主，另一种则以记录山水意境为主。这两种方式可快可慢，各有不同的要求，但有一点是共通的：速写时一定要规范、严谨，切勿油滑。第二、速写时最为重要的就是速度，要明确自己想要描绘的景色，重点描绘，不过多的停留在与意境无关的东西，同时为了保证自己的需要可以增加或者减少一些内容，使得画面更符合自身的要求。第三、对于速写来说，单位空间内的信息量十分…

最近这段时间，我国兴起了一股国学复兴的浪潮。学国学，首当其冲绕不开的就是学孔子。然而，有多少人正确理解了孔子说的话？通过调查，我们发现；这个比例惊人的低。学国学，就要从正确的理解孔学开始。‘以德报怨’ 没有劝你放下孔子最出名的言论之一，就是这句‘以德报怨’，这句话出自出自《论语·宪问》，大家常常用这句话去劝人放下。然而，孔子的原意却是“以德报怨，何如？”子曰：“何以报德?以直报怨，以德报德”。不仅没有放下的意思，还劝你去直面仇恨，用客观的态度去迎接仇恨，有恩报恩有仇报仇。这才是这位周游六国，武力惊人的大儒的真实看法。‘唯女子与小人难养也’ 并不歧视女性孔学经常被女权主义抨击，其中的缘由就是这句话。…

“笔墨自然，浓淡有韵，变幻多端，一气呵成”，这是书法里最好的评价之一。但是，想要获得这个评价可不简单，这需要你熟练掌握书法的每一次变化。这意味着要掌握笔法的挥运、章法的外形等等一系列难题。而在这些难题里，首当其冲的就是如何把握笔法的动、静的区别，即所谓的‘动静之美、浓淡有韵’。书法韵律有讲究传统书法创作，需要了解很多地方才能做出好的作品。但是，当你学到一定程度后就会发现，只要掌握了‘韵律’，就能在一定程度上偷懒写出好作品。所谓的韵律，就是动、静的节奏分配。在那些以静态美著称的字体中，写出的书法宜静中有动、而在那些以运动美著称的字体里，写出的书法宜动中有静。具体的分别，由我来在下一节陈述。楷书居…

为什么有些人的书法明明章法不错，看起来却不好看？原因是他们没找准笔法。书法行书时首重笔法，而笔法就是手腕和手臂的运笔方式。运笔方式的关键，在于如何发力，没有发力方法，就没有笔法。怎么找到发力的方法？就要从‘发力点’开始找。何为发力点？发力点，就是在运笔过程中，手臂、手腕用力最重；毛笔下笔最深的、锋变最明显的位置。在不同的书法类型里，发力点的位置往往有所区别。尤其是在碑体和隶书中，很难确认某个点是否为发力点。不过，万变不离其宗，由于书法本身存在的共性，还是可以将发力点笼统的分成三个流派的。三种不同的发力点在行书过程中，可以将发力点分为固定式发力点、均衡式发力点和特异性发力点三种。固定式的发力点经…

中国书法是中华民族传统文化重要组成部分，也是我国的国粹之一。书法历史悠久、 博大精深，深受国内外人士的喜爱。不知何时起，一种‘江湖字’的出现，使书法界出现了一种怪现象：一些所谓的大师给“江湖体”冠冕堂皇地加上了艺术的华丽“外衣”，真是一种谬论！试问当年大书法家王羲之和颜真卿老前辈在醉酒和悲愤的情况下，挥毫泼墨写下的流传千古的书法墨宝，难道他们当时的心里还想着“艺术”二字？作为书法的传承人，我们应该潜心研究，把中国优秀传统文化传承下去，实现我们中华民族伟大复兴梦！书画家杨玉碑，祖籍山东宁津人，旅居天津。深临古帖欧体，黄体，并将毛笔写法融入硬笔书写方式，自成一体；现任天津数十所教育机构书法教师。现任…

楷书书法中，欧楷是成型后最好看的一种楷体。想要美，学欧体，成了有些人的本能反应。众所周知的是，欧体的美观是伴随着难度的，很多人就这么碰了钉子，放弃了书法学习。更有些人白白荒废了时光却收效甚微，写出的欧体有形无神，驴唇不对马嘴。要避免这么凄惨的下场，就要做好防范。不过，说那么多注意点，新人往往也记不住，所以这里只从最基本的入手。我们来谈谈欧楷的笔法。棱角不宜过多欧字用笔以方为主，但临习时不可一味的将各个笔画的起收笔都作刀切处理，过分追求棱角，要注意方圆结合。圆处用“揉笔”处理，会取得较好的效果。以横为例，所谓的揉笔就是指在收笔时轻顿之后，毛笔轻轻提起，但不离开纸，朝着回锋的方向作圈形运动，尔后回…

书法学习，多以楷体为基础。但楷书也有门类，按照字体的大小，可以分为大楷、中楷、小楷、榜书四种。除去新手根本不学不会的榜书，学楷书，应该从何入手？我个人建议：从中楷开始学习。大字虽好 不适合入门首先要纠正一个很常见的误区：楷书书法，并不是‘写大字’，大楷也不是入门的必修课、楷书书法以大小为区别，可以按照下面的方式分类：小楷：字体小于1.5cm；中楷：字体在一寸见方，也就是3公分上下。大楷：字体在二寸见方左右，5~6公分上下；榜书：字体在五十公分以上，甚至接近一米。的确从尺寸看来，和小楷相比，大楷又帅气又典雅，但这也是有代价的。如果从大楷开始入门，就意味着从最开始就要‘悬肘悬臂’，对未成年人来说，这意味着在…

《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。一切书法都从临摹开始，魏碑也不例外。好的碑文难求，对新手来说，可以从《张猛龙》碑开始学习。魏楷之美有十 此碑占八九之所以建议从《张猛龙》碑开始学习，有好几个原因。首先，是因为获得这幅碑刻的复制品的难度较低。由于历朝历代这幅碑刻的知名度极高，无论是仿品还是墨迹本都并不缺失，在这个网络时代极易获取学习。其次是从技法的角度建议学习。《张猛龙》碑的魏碑楷书的风格明显，是魏楷体系中属于中性风格类的作品。康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴…

最近这些年，在魏碑爱好者里，有种写法蔚然流行。那就是‘用楷体的方式摹写魏碑’。作为一名魏碑爱好者，我不得不在这里指出：这么做是不对的！方圆不同，不可混同和其他书法字体不同，所谓的魏碑，本身就是一种刻工使用的篆刻书法。这就导致正确的运笔方法只有在少数的刻工手里流传。没有得到笔法真传的多数人，处于对魏碑的喜爱，苦心摸索，在死握笔管的条件下，有人用写唐楷的笔法，创造出几乎沿笔画轮廓描写的所谓方笔魏碑书写技法但是？魏碑的‘方峻’是怎么来的？就是从正确的握笔方式里！严格的中锋运笔，捻管欹斜转折调锋，才能写出好的魏碑，强行模仿只能画虎不成反类犬。写出来的。手活心定，方出魏体写魏碑，心要稳，手要活。传统执笔…

什么时候，书法也成了一种表演？的确，有艺术家曾经说过：“艺术是自由的，是不受局限的“。但是，这就意味着任何人都可以冠上‘艺术’的名义，然后自称书法家了吗？我想，这应该是错误的。街头乞丐的书法表演，是为了求生。那些江湖术士的‘书法’表演，又是为了什么？无非为了名利两字罢了。前不久，人民大学教授、中国美术家协会主任陈传席先生，就对“丑书之风”进行过严厉的批评。他说：“丑书”是文化界的“奇葩”、“异类”、“怪兽”。为了争权夺利，就能让书法圈变得乌烟瘴气；让好的书法家无法出头；让江湖书法取代传古的法度，让书法不再成型吗？这个答案，我们大家都知道。

总所周知，书法可以分成三个部分：章法、结构、笔法。很多时候，你写的字沦为丑书，只是因为这三个部分出了问题。那么理论上来说：只要从细节解剖这三个部分，就能让你的书法回到完美状态。用实践修复‘丑书’实际上做得到吗？我们来试验一下。首先，我们用‘丑书盟主’王镛的字来做个实验。如上图所示，他的字，结构是有出处的，章法是和谐的，只不过用笔太过粗糙，而且用墨很枯。这是典型的碑学笔法，今人常用，加以放大后，就会形成很丑的感觉。‘丑书’不可怕 解析书法修复它这就是最常见的丑书，为了追求特异性，保留了结构和章法的基础上，放大了笔法的变化。反过来说，只要减少笔法的变化，让上色更均衡，就能成为不错的书法。实际上，正如…

好的书法，应该具备哪些条件？有人说：好书法就应该别出心裁，灵性十足。也有人说：好书法要有好的法度，章法森严。后者反驳前者说：都是你们这种人，才弄出了‘丑书’！前者不满后者说：遍地的复印字，难道原因不是你们倡导的‘法度’？现在书协中丑书横行，很多书法家都自觉地远离丑书。殊不知这样反而可能走入误区，落入匠气十足的陷阱。其实，灵性和法度，真书法缺一不可。盲目追求其中一种，只会让自己走向误区。

在书法界，偶尔可以看到一些很奇怪的报道。一些练了几十年书法的老人，其书法却被‘专家’们批得一文不值。而他们批判的理由中，最常见的理由，就是“你的书法没有灵魂，匠气十足”。什么是匠气？怎么避免匠气？今天我们就来讲讲这个。什么是匠气书面上的定义很复杂，但说起来其实很简单。和前人过于雷同，就是‘匠气’。写了几十年书法却始终没能脱离字帖的范畴，出来的字永远是前人的复制品，那就是匠气。怎么脱离匠气刨除一些邪门歪道，想要从匠气里毕业，也并不算困难。行万里路，多去周围看看，多见识一些自然风光。不要闷在家里，不要只学一种字。在不同的环境里写字，把自己的感悟写进去。当你的字有了神髓的时候，那就已经从匠气里毕业了…

书法爱好者，往往也会收集一些经典书法。既能收藏，又有金钱价值。但是，正因为是爱好者，往往才容易被人骗。收藏书法，有这么一些讲究。理解第一，艺术性第二购买书法作品时，经常听到这样的台词：‘这是大师作品，看不懂说明艺术性高！’‘艺术性’就是个筐，什么缺点都能往里装。须知真正的好作品，首先要让人看得懂，没学过书法的人也能觉得‘这书法是美的’，这才是好的书法。故弄玄虚，卖弄笔法的，绝非好的藏品，更谈不上‘艺术性’。别把‘墨迹’当书法现在很多市面上的‘书法作品’，实际上只是‘名人书法’。这区别可就大了。大部分没学过书法的名人，他们的作品只能称之为‘墨迹’，距离合格的书法作品有十万八千里那么远！除非本人同…